オリジナル記事 ChandlerZ, Foresight News
転載:オリバー、マーズファイナンス
2025年5月、CryptoPunksは「博物館に送られる」ことになりました。
正確に言えば、Yuga LabsはこのNFTアート時代を切り開いたプロジェクトの知的財産を、Infinite Node Foundation（NODE）という名の非営利団体に譲渡しました。後者は、この買収にはCryptoPunksの全知的財産が含まれているだけでなく、2500万ドルの文化基金も付随しており、CryptoPunksを世界の主流アート機関に取り入れることを目的とした野心的な博物館協力計画を推進すると発表しました。
彼は「これは所有権の移転ではなく、解放（liberation）である」と高らかに宣言しました。
発表後数時間以内に、CryptoPunksのフロア価格は約48 ETHまで急速に回復し、取引量も明らかに増加しました。一度静まり返った取引インターフェースは再び活気を取り戻し、このピクセルアイコンがかつて持っていた栄光を人々に思い出させるかのようでした。
このかつて「Web3のトーテム」と見なされていたブルーチッププロジェクトは、数年にわたる市場のピークと感情の谷を経て、新たな章へと進んでいます。この財団はまた、CryptoPunksを管理するための顧問委員会を設立し、Larva Labsの創業者でありアーティストのMatt HallとJohn Watkinsonがその委員会の管理に復帰します。Wylie Aronow（Yuga Labs）とErick Calderon（Art Blocks）が共同で委員会に参加します。さらに、NODEはナタリー・ストーンを顧問として雇い、移行期間中にNODEチームをサポートします。
しかし、この「帰還」は果たして新しい始まりなのか、それとも時代の句点なのか？
先駆者からクラシックへ、CryptoPunks の前世と今生
CryptoPunksは2017年にカナダの開発者グループLarva Labsによって創造され、パンク文化と生成アートからインスパイアを受けています。10,000個のピクセルアバターが無料で鋳造され、その当時はNFT市場が存在せず、わずかなイーサリアムユーザーがスマートコントラクトを通じてこれらの画像を受け取りました。
CryptoPunksが本当に暗号文化のトーテムとなったのは、2021年のNFT市場の爆発によるものです。その年、NFTは主流の議論の対象となり、クリスティーズのオークションハウスから主流メディアまで、この新しい資産の種に焦点が当てられました。CryptoPunksはその「オリジナリティ」のアイデンティティにより、デジタルアートの「古典的遺物」と見なされ、価格が急騰しました。
2021年8月、Visaは49.5 ETHでCryptoPunk #7610，称其为「企业进入 NFT 时代的重要资产」，这一行为引发广泛模仿，推动了机构购入 NFT 的短期热潮。同年，多枚 Punk 头像在苏富比与佳士得拍出高价，如 Punk #7523（通称「Covid Alien」）を購入し、サザビーズで1170万ドルで落札され、単一のPunkのオークション記録を一度更新しました。NFT市場の最も狂乱した時期を経て、CryptoPunksの総取引額は一時30億ドルを突破し、その「トップブルーチップ」としての神話的地位を築きました。
しかし、ピークは長くは続きませんでした。 2021年春のBored Ape Yacht Club(BAYC)の立ち上げと、強力なソーシャルコミュニティ、ビジネスライセンスシステム、有名人のコミュニケーションの急速な構築により、CryptoPunksは徐々にその基本的でありながら静かな限界を示しています。 新進気鋭の人々が柔軟なIPライセンス、商品、パーティーイベントを通じてより多くのユーザーベースを獲得している一方で、CryptoPunksはLarva Labsの非商業的なスタンスにより、コミュニティ活動とスケーラビリティの点で疎外されており、保有者はPunk IPを商業化することができません。
この分野は最終的に2022年3月にYuga LabsがCryptoPunksとMeebitsのIPを取得することにつながりました。取得の初期報道はCryptoPunksの価格にポジティブな影響を与えましたが、この取得後の実際の進展は外部の期待ほど急激ではありませんでした。Yugaの手の中でCryptoPunksは大量に商業化されず、一方で、安っぽいIPの一般化を回避しました。しかし他方では、BAYCのような活発なエコシステムを構築することもできませんでした。Web3が冬の時代に入ったこの2年間で、CryptoPunksは次第に「尊敬されるが触れられない」存在になりました。
非営利財団がNFTトーテムを引き継ぐ象徴的な「脱金融化」
今回の販売の買い手であるInfinite Node Foundationは、2025年に設立され、ベンチャーキャピタリストのMicky MalkaとキュレーターのBecky Kleinerによって創設された非営利財団です。そのビジョンは、インターネットネイティブアートを主流文化体系に取り入れ、研究、展示、アーカイブを行うことです。
NODEによると、今回の買収は伝統的な意味での合併買収ではなく、財団はパロアルトに永久展示スペースを設立し、初めて10,000個のCryptoPunksアバターを完全に展示することを約束しています。これはNFTの歴史において、プロジェクトが全集形式でキュレーションされるのは初めてのことです。同時に、この展示館はリアルタイムのイーサリアムノードを運営し、オンチェーンアートの「原位性」と「チェーン上の持続性」を強調します。
NODEの言語は非常に明確で、彼らはインターネットネイティブアートのために、アカデミーシステムと博物館制度の中で正式な地位を確保しようとしています。どうやら、CryptoPunksはアイデンティティの変換を遂げており、もはや投機的な商品ではなく、展示、研究、物語化できる「文化遺産」となっています。
しかし、この変化は完全にロマンチックではありません。この取引額は公表されていませんが、NODEが設立した2500万ドルの文化寄付基金は、Yuga Labsの「利益確定型の退出」を暗示しているかもしれません。
後者の場合、CryptoPunksの販売は、リソースへの焦点と財務の最適化です。 Yugaは2024年に大規模なレイオフを開始し、明らかにビジネスの中核をOtherside仮想世界とApeCoinエコシステムに集中させており、Punksの売却は合理的な別れかもしれません。
誰がNFTの「芸術性」を定義しているのか？
興味深いことに、今回の取引の背後にある主な線は、ある程度もはや評価額や最低価格ではなく、芸術史における地位となっている。
NODEの介入により、CryptoPunksはより伝統的な文化的物語に取り込まれました：永久的な収蔵館、学術研究、アートキュレーション……これらの言葉は、MoMAや大英博物館の責務に聞こえ、暗号コミュニティの日常的な議論内容とは異なります。
実際、NFTが「博物館化」する傾向は以前から存在していました。2023年には、Autoglyphsがロンドンのサーペンタイン・ギャラリーに収蔵され展示されました；FidenzaとRingersはキュレーターによって「生成アート運動」の代表として分類され始めました；Beepleの《Everydays》はクリスティーズで6900万ドルで落札された後、NFTの「博物館入居」の始まりとなりました。
この観点から見ると、NODEの出現は穏やかな取り決めであり、CryptoPunksに「力を与える」ことを試みるのではなく、その原有の姿を変えることもなく、むしろそれを制度的な芸術保護の軌道に組み込むことです。そして、もし今回の買い手が某企業であった場合、その操作論理はおそらくIPライセンス、商業コラボレーション、トラフィックのマネタイズであり、これらの行為は短期的な利益をもたらす可能性があるが、CryptoPunksがデジタルネイティブ文化の象徴であることを損なう可能性があります。
しかし、新たな問題が生じています。NFTの次のストーリーは何ですか？
NODEは公告で「これは所有権の移転ではなく、解放です」と述べました。CryptoPunksが旧いお金となり、「コレクション」となるとき、私たちはNFTが高いボラティリティの金融実験から低頻度の文化形式へとゆっくりと転身するのを目撃しているのかもしれません。そして、CryptoPunksの転換は、この業界の不安を映し出す鏡のようなものです。
34k 人気度
37k 人気度
36k 人気度
22k 人気度
18k 人気度
Yuga Labs はクリプトパンクスを手放し、NFT ブルーチップの次の行き先は博物館？
オリジナル記事 ChandlerZ, Foresight News
転載:オリバー、マーズファイナンス
2025年5月、CryptoPunksは「博物館に送られる」ことになりました。
正確に言えば、Yuga LabsはこのNFTアート時代を切り開いたプロジェクトの知的財産を、Infinite Node Foundation（NODE）という名の非営利団体に譲渡しました。後者は、この買収にはCryptoPunksの全知的財産が含まれているだけでなく、2500万ドルの文化基金も付随しており、CryptoPunksを世界の主流アート機関に取り入れることを目的とした野心的な博物館協力計画を推進すると発表しました。
彼は「これは所有権の移転ではなく、解放（liberation）である」と高らかに宣言しました。
発表後数時間以内に、CryptoPunksのフロア価格は約48 ETHまで急速に回復し、取引量も明らかに増加しました。一度静まり返った取引インターフェースは再び活気を取り戻し、このピクセルアイコンがかつて持っていた栄光を人々に思い出させるかのようでした。
このかつて「Web3のトーテム」と見なされていたブルーチッププロジェクトは、数年にわたる市場のピークと感情の谷を経て、新たな章へと進んでいます。この財団はまた、CryptoPunksを管理するための顧問委員会を設立し、Larva Labsの創業者でありアーティストのMatt HallとJohn Watkinsonがその委員会の管理に復帰します。Wylie Aronow（Yuga Labs）とErick Calderon（Art Blocks）が共同で委員会に参加します。さらに、NODEはナタリー・ストーンを顧問として雇い、移行期間中にNODEチームをサポートします。
しかし、この「帰還」は果たして新しい始まりなのか、それとも時代の句点なのか？
先駆者からクラシックへ、CryptoPunks の前世と今生
CryptoPunksは2017年にカナダの開発者グループLarva Labsによって創造され、パンク文化と生成アートからインスパイアを受けています。10,000個のピクセルアバターが無料で鋳造され、その当時はNFT市場が存在せず、わずかなイーサリアムユーザーがスマートコントラクトを通じてこれらの画像を受け取りました。
CryptoPunksが本当に暗号文化のトーテムとなったのは、2021年のNFT市場の爆発によるものです。その年、NFTは主流の議論の対象となり、クリスティーズのオークションハウスから主流メディアまで、この新しい資産の種に焦点が当てられました。CryptoPunksはその「オリジナリティ」のアイデンティティにより、デジタルアートの「古典的遺物」と見なされ、価格が急騰しました。
2021年8月、Visaは49.5 ETHでCryptoPunk #7610，称其为「企业进入 NFT 时代的重要资产」，这一行为引发广泛模仿，推动了机构购入 NFT 的短期热潮。同年，多枚 Punk 头像在苏富比与佳士得拍出高价，如 Punk #7523（通称「Covid Alien」）を購入し、サザビーズで1170万ドルで落札され、単一のPunkのオークション記録を一度更新しました。NFT市場の最も狂乱した時期を経て、CryptoPunksの総取引額は一時30億ドルを突破し、その「トップブルーチップ」としての神話的地位を築きました。
しかし、ピークは長くは続きませんでした。 2021年春のBored Ape Yacht Club(BAYC)の立ち上げと、強力なソーシャルコミュニティ、ビジネスライセンスシステム、有名人のコミュニケーションの急速な構築により、CryptoPunksは徐々にその基本的でありながら静かな限界を示しています。 新進気鋭の人々が柔軟なIPライセンス、商品、パーティーイベントを通じてより多くのユーザーベースを獲得している一方で、CryptoPunksはLarva Labsの非商業的なスタンスにより、コミュニティ活動とスケーラビリティの点で疎外されており、保有者はPunk IPを商業化することができません。
この分野は最終的に2022年3月にYuga LabsがCryptoPunksとMeebitsのIPを取得することにつながりました。取得の初期報道はCryptoPunksの価格にポジティブな影響を与えましたが、この取得後の実際の進展は外部の期待ほど急激ではありませんでした。Yugaの手の中でCryptoPunksは大量に商業化されず、一方で、安っぽいIPの一般化を回避しました。しかし他方では、BAYCのような活発なエコシステムを構築することもできませんでした。Web3が冬の時代に入ったこの2年間で、CryptoPunksは次第に「尊敬されるが触れられない」存在になりました。
非営利財団がNFTトーテムを引き継ぐ象徴的な「脱金融化」
今回の販売の買い手であるInfinite Node Foundationは、2025年に設立され、ベンチャーキャピタリストのMicky MalkaとキュレーターのBecky Kleinerによって創設された非営利財団です。そのビジョンは、インターネットネイティブアートを主流文化体系に取り入れ、研究、展示、アーカイブを行うことです。
NODEによると、今回の買収は伝統的な意味での合併買収ではなく、財団はパロアルトに永久展示スペースを設立し、初めて10,000個のCryptoPunksアバターを完全に展示することを約束しています。これはNFTの歴史において、プロジェクトが全集形式でキュレーションされるのは初めてのことです。同時に、この展示館はリアルタイムのイーサリアムノードを運営し、オンチェーンアートの「原位性」と「チェーン上の持続性」を強調します。
NODEの言語は非常に明確で、彼らはインターネットネイティブアートのために、アカデミーシステムと博物館制度の中で正式な地位を確保しようとしています。どうやら、CryptoPunksはアイデンティティの変換を遂げており、もはや投機的な商品ではなく、展示、研究、物語化できる「文化遺産」となっています。
しかし、この変化は完全にロマンチックではありません。この取引額は公表されていませんが、NODEが設立した2500万ドルの文化寄付基金は、Yuga Labsの「利益確定型の退出」を暗示しているかもしれません。
後者の場合、CryptoPunksの販売は、リソースへの焦点と財務の最適化です。 Yugaは2024年に大規模なレイオフを開始し、明らかにビジネスの中核をOtherside仮想世界とApeCoinエコシステムに集中させており、Punksの売却は合理的な別れかもしれません。
誰がNFTの「芸術性」を定義しているのか？
興味深いことに、今回の取引の背後にある主な線は、ある程度もはや評価額や最低価格ではなく、芸術史における地位となっている。
NODEの介入により、CryptoPunksはより伝統的な文化的物語に取り込まれました：永久的な収蔵館、学術研究、アートキュレーション……これらの言葉は、MoMAや大英博物館の責務に聞こえ、暗号コミュニティの日常的な議論内容とは異なります。
実際、NFTが「博物館化」する傾向は以前から存在していました。2023年には、Autoglyphsがロンドンのサーペンタイン・ギャラリーに収蔵され展示されました；FidenzaとRingersはキュレーターによって「生成アート運動」の代表として分類され始めました；Beepleの《Everydays》はクリスティーズで6900万ドルで落札された後、NFTの「博物館入居」の始まりとなりました。
この観点から見ると、NODEの出現は穏やかな取り決めであり、CryptoPunksに「力を与える」ことを試みるのではなく、その原有の姿を変えることもなく、むしろそれを制度的な芸術保護の軌道に組み込むことです。そして、もし今回の買い手が某企業であった場合、その操作論理はおそらくIPライセンス、商業コラボレーション、トラフィックのマネタイズであり、これらの行為は短期的な利益をもたらす可能性があるが、CryptoPunksがデジタルネイティブ文化の象徴であることを損なう可能性があります。
しかし、新たな問題が生じています。NFTの次のストーリーは何ですか？
NODEは公告で「これは所有権の移転ではなく、解放です」と述べました。CryptoPunksが旧いお金となり、「コレクション」となるとき、私たちはNFTが高いボラティリティの金融実験から低頻度の文化形式へとゆっくりと転身するのを目撃しているのかもしれません。そして、CryptoPunksの転換は、この業界の不安を映し出す鏡のようなものです。